Nota introductoria. Antonio Giménez Merino
Sobre esta edición
La forma del guion cinematográfico en Pasolini
El viaje como forma narrativa
La sexualidad
El Tercer Mundo y los valores preindustriales en descomposición
Religión, secularización y poder
Nota de traducción
EL PADRE SALVAJE
El padre salvaje
Apéndice
Esbozo de El padre salvaje
SAN PABLO
Proyecto para una película sobre san Pablo
Esbozo de guion cinematográfico para una película sobre san Pablo en forma de apuntes para un director de producción
Nota al texto
Mi largo viaje
PORNO-TEO-KOLOSSAL
Prólogo
Sodoma
Gomorra
Numancia
Ur
Carta a Giulia Maria Crespi
El cine una primera trama de Porno-Teo-Kolossal
Carta a Eduardo De Filippo
Estos guiones cinematográficos reflejan al Pasolini más desconocido.
La fértil imaginación de Pasolini se tradujo, al lado de sus películas, en muchos proyectos cinematográficos no filmados. Esta edición reúne los tres que dejó prácticamente dispuestos para su realización antes de ser asesinado.
Estructurados como viajes por áreas geográficas y socioculturales muy diversas, su ritmo ágil permite «ver» las películas que el director tenía en la cabeza, al tiempo que brinda una lectura placentera. Como en toda la obra de Pasolini, estos guiones confieren al lector un papel activo a la hora de dar cuerpo a las escenas y lo interpelan para realizar su propia interpretación de los problemas de fondo. Sin presuponer un orden de lectura determinado, es el viaje lo importante, lo que permite comprender.
«Pasolini mira a los ojos, sin pestañear, la miseria y la crueldad..., pero también ensalza lo bueno que hay en cada persona». Martin Scorsese
